Hur får man en karaktär att skrika

Hur hittar man sina karaktärer?

Skrivutbildaren Therése Granwald har gjort en steg på grund av steg-guide för hur ni kunna producera en spännande persongalleri. detta handlar bland annat ifall vilka sorters karaktärer flera berättelser kräver och hur ni utför dem levande genom för att äga tre dimensioner tillsammans dig.

Nämligen:

1. Allt ett karaktär visar utåt. Vilket existerar detta inledande intrycket personen ger?
   förstå syftet med dina karaktärer

   Hur klär hen sig, hur talar samt rör sig hen, vilka prylar besitter hen? Hur önskar hen framställa sig inom andras ögon?

2. Det liksom format karaktären; allt liksom hänt inom karaktärens liv ifrån födelsen tills din historia tar sin start. inom ett långnovell får oss oftast känna till maximalt ifall huvudkaraktärens bakgrund samt mindre ifall bikaraktärernas.

   dock ni såsom författare bör känna till mer angående varenda dina karaktärers bakgrund än ni skriver ut inom berättelsen.

3. Vem karaktären är inom papper. denna plats ser oss karaktärernas utvecklingskurvor. enstaka konflikträdd individ är kapabel mot modell ducka samt undvika konflikter inom start av romanen men våga stå på grund av sina åsikter inom slutet från boken.

   inom centrum på grund av dem flesta berättelser står gestaltningen från denna tredjeplats dimension hos huvudkaraktären.

Två berömda deckarförfattare, Jens Lapidus samt Arne Dahl, har för nedteckna formulerat sina idéer om huvudkaraktärernas betydelse: Lapidus skriver bland annat: »Ofta görs enstaka uppdelning mellan papper samt karaktär, dock till mig existerar karaktär identisk sak vilket papper.

dem existerar odelbara. dem omröstning liksom karaktären utför samt karaktärens inre kval existerar dem primära elementen vilket ej bara formar handlingen – de är handlingen. Därför existerar valet från huvudkaraktär(er) den enskilt viktigaste frågan till författaren.«

Också Arne Dahl betonar vikten från enstaka kraftfull huvudkaraktär, dock varnar till för att mejsla ut »hjälten« alltför noggrant: »Det måste  finnas område inom huvudpersonen på grund av läsaren egen.

ifall hjälten existerar monolitisk, skapad inom en stycke samt utan glipor samt tomrum, inbjuds inte någonsin läsaren för att ta ställe inom hon, färdas tillsammans med hon.

Nämligen: Allt en karaktär visar utåt

Huvudpersonen måste förbli något från en mysterium. detta måste finnas många oförklarat kvar inom hon, var läsaren läser in sina egna erfarenheter.«

Lydia Sandgren, mentalvårdare mot yrket, reflekterade även ovan faran tillsammans alltför tydliga personlighetsdrag alternativt »funktioner« då denna skrev sin Augustprisade Samlade verk:

– Min läsning handlar mot massiv sektion ifall hur stort existentiellt manöverutrymme vi  har.

Jag misstänker för att detta existerar ganska litet. detta tänker jag kunna artikel enstaka nödvändig sak för att äga tillsammans sig liksom skrivande människa då man bör skildra personer. vad kunna man utföra i en bestämd situation? dem flesta från oss kunna ej utföra därför mycket.

– detta finns också en trend inom vår samtid för att betrakta människor såsom lite fixa samt färdiga.

Vilket förmå artikel farligt till enstaka skrivande människa: för att man tror för att man förmå »skapa ett karaktär«, tillsammans ett uppsättning fasta karaktärsdrag såsom ständigt ger en visst konsekvens. vilket mentalvårdare förmå man också frestas för att äga en sådant synsätt, dock detta blir till ytlig samt ger ett falsk visshet.

Människor visar sig ju i sina handlingar, hur dem existerar mot andra. samt detta beteendet existerar ofta motsägelsefullt ovan tid.

Förläggarna, med enstaka position mittemellan författarna samt läsarna, vet självklart detta mesta ifall hur god karaktärer skrivs fram samt läses.

Det är där du hittar djupet i dina karaktärer och detta bör du utnyttja

på denna plats ger några från dem konkreta modell vid vad såsom utgör enstaka utmärkt huvudkaraktär samt hur viktiga karaktärerna existerar. samt på denna plats finner ni 10 råd till hur ni kunna förklara dina karaktärer, ej minimalt deras utseende.

 

Hur utvecklar man sina karaktärer?

Lydia Sandgren igen:

– ständigt då jag hittar vid något får mina figurer ett bakgrund samt enstaka familjehistoria – mot samt tillsammans med deras föräldrar får ett bakgrund, även angående detta ej kommer tillsammans med inom boken.

Likadant existerar detta inom mitt kliniska sysselsättning. då jag träffar ett människa i mitt yrke frågar jag ej bara: »Hur känner du just för tillfället. vilket tänker du?« Jag behöver även känna till den yttre kontexten samt historiken.

Text: Elizabeth Sims

Gemensamt till romanskrivandet samt arbetet vilket mentalvårdare existerar för att detta börjar tillsammans ett fråga. Vem existerar den på denna plats människan? Varför har detta blivit därför här?

Vilken väg önskar denna gå? Vilken väg existerar möjlig?

David Corbett visar hur ni kan söka dig mot svaren vid Sandgrens ämnen samt förbättra dina karaktärer inom denna handfasta guide. Hur karaktärerna väldigt konkret kan ta struktur, samt varför, svarar Jan Guillou, Fredrik Backman samt Sara Bergmark Elfgren vid denna plats.

detta visar sig för att starka karaktärer såsom Arn, Ove samt tjejerna inom Engelsfors-serien ofta uppstått ur ett blandning från författarens generella frågeställningar, berättelsens behov samt karaktärens egen uppflammande vilja samt beteende.

De går förvisso för att producera älskad litteratur tillsammans huvudpersoner vilket ej utvecklas särskilt många, det gäller såväl deckarhjältar liksom flera från Astrid Lindgrens maximalt kär figurer.

dock då ni skickar ut dina karaktärer vid äventyr, önskar ni oftast för att dem även bör förändras från erfarenheterna liksom dem fullfölja. David Corbett besitter skrivit utmärkt även ifall utvecklingsresor samt Anders Fager redogör på denna plats vid sitt enkel blasfemiska sätt hur han sätter hastighet vid sina karaktärer utan för att uppleva dem överdrivet väl.

Den vanligaste resan på grund av ett huvudkaraktär följer Hollywoods enklaste vägvisning: »En sympatisk karaktär möter svårigheter samt övervinner dem.« Den mer europeiska versionen kan sägas vara »En sympatisk karaktär möter svårigheter samt övervinner dem inte (eller bara delvis).« enstaka ovanligare variant, samt mer plågsam på grund av både författare samt läsare, existerar för att leva sig in inom enstaka genuint osympatisk huvudperson.

ifall detta berättar Tomas Bannerhed inom enstaka öppenhjärtig intervju.

Johanna Frid besitter inom sina romaner en slags »osynliga« karaktärer, detta önskar yttra personer såsom egentligen ej deltar inom bokens papper dock vilket påverkar bokens protagonist väldigt många. Frid säger:

– detta existerar ju något likt ofta sker inom verkliga existensen – mot modell då ett individ dör alternativt blir sjuk.

särskilja karaktärerna så att de inte blir för lika

enstaka människas frånvaro kunna sätta igång väldigt många hos dem runt omkring.

Ett annat »indirekt« sätt för att påverka sina karaktärer existerar för att låta dem äga hemligheter på grund av varandra. angående detta besitter Jenny Fagerlund skrivit enstaka guide, var denna listar dem olika »lager« såsom oss samtliga består av.

• Ett lager likt karaktären visar på grund av ytliga kontakter: personalen inom affären alternativt enstaka fräsch bekantskap vid festen.

  en slags maskering, såsom kunna ändras efter behov.

• Ett lager liksom karaktären visar till sina vänner. ett mer sanningsenlig version.
• Ett lager liksom karaktären ej visar till någon annan.

Olika lager är kapabel skilja sig åt inom innebörd hos olika människor.

samt ju mer detta översta lagret skiljer sig ifrån detta understa, desto mer står vid spel till karaktären.

Hur skriver man dialog?

Ett från dina karaktärers tydligaste kännetecken är deras tungomål. tillsammans språket kunna författaren ge läsaren ett intuitiv medvetande för sinnesstämning och tillförlitlighet, ålder, klass och många mer. Beroende vid berättarperspektiv förmå karaktärernas tungomål färga läka boken alternativt bara dialogen (och även i exempelvis en jag-berättelse väljer författaren oftast att ge dialogen mer färg samt den mjuka näringsrika vävnaden som finns inuti ben viktig för produktion av blodceller än den löpande texten).

Det existerar ett kultur inom sig för att fånga samt litterärt formulera olika röster.

detta existerar lätt hänt för att samtliga karaktärer låter likadant – ofta ungefär såsom ni egen. detta existerar även lätt att bre på på grund av mycket: ett karaktär är kapabel självklart prata riktigt bred skånska dock angående ni visar detta inom varenda fras blir karaktären ett schablon.

komma bort från ytliga, platta och endimensionella karaktärer

Ofta räcker detta med små markörer till för att läsaren bör innehåll inom resten själv.

I en extrakt ur boken Kreativt skrivande tar Therése Granwald upp just dialekter dock även andra -lekter som man ej lika självklart tänker på: sociolekter, kronolekter samt genderlekter. inom enstaka sidointervju redogör Jens Lapidus hur han förmå utföra på grund av att skildra yrkeskriminellas liv genom deras språk: »Advokatseden ålägger ett likt främsta plikt för att ›visa trohet samt lojalitet mot klienten‹.

detta existerar den lojaliteten samt autenticiteten jag önskar äga även inom mina skrivna verk, jag äger verkligen försökt ställa mig inom dem på denna plats personernas fotbeklädnad. Rent praktiskt finns detta ett guldgruva inom struktur från dem telefonavlyssningar liksom ofta existerar detta starkaste bevismedlet inom större syfte – ändlösa timmar tillsammans ogarderat telefonsnack.

dem ljudfilerna blir offentliga då åtal väcks. Man hör noggrann syntax, ordval, vilket dem pratar ifall …« På identisk sätt vilket Lapidus besitter nytta från sin bakgrund liksom advokat, använder Helena Thorfinn sin bakgrund vilket reporter samt antropolog för för att hitta rätt med dialogen.

Man är kapabel även tänka ovan dialogen utefter dess funktion.

Allt handlar om relationer

Erik Grundström skriver om Direkt dialog, Symbolisk dialog, Undvikande dialog, Ickekommunikativ dialog, Projicerande dialog samt »Knäckebrödsdialog«. ni besitter säkert använt samtliga varianterna egen då ni pratar, samt ni kunna nyttja dem inom din roman.

Dialog mer än möjligen någon ytterligare sektion från författandet kräver för att ni prövar dig fram.

Vilket tungomål fångar din karaktär? Hur informationsbärande bör dialogen vara? Vilka mening existerar trovärdiga till just dina karaktärers prat, prat, klyk alternativt tjöt? denna plats existerar fyra dialogövningar som får dig för att upptäcka nya grepp samt möjligheter. samt på denna plats berättar bland andra Dorotea okänd samt Adam Dahlin, utifrån sin breda förläggarerfarenhet, ifall vanliga fallgropar.

Till sist: analysera gärna även film- samt teaterdialog.

De konstformerna har både sämre (normalt ingen berättarröst som är kapabel komplettera) samt förbättrad (betraktaren äger ett människa framför sig) förutsättningar för dialogen. Vilka dialoger fångas ni från inom pappersböcker respektive ljudböcker? inom spelfilm samt vid teater?